その日はいつか来る―謎解きシューマン「くるみの木」

2023年3月22日

この前、ひょんなことで、たまたま楽譜を見ていたら、おもしろかった。曲が「わかった」気がした。書いてみよう。シューマン歌曲『ミルテの花』第３曲「くるみの木」である。

クルミが見る夢

家の前に　一本のくるみの木が茂る
甘い香りを放ち　さわやかに
あおあおと葉をひらいている

ユリウス･モーゼン（1803-67年）の詩はこのように始まる。絶え間ないアルペジオが八分の六拍子に波打つ。ハーモニーは刻々と変化し、長調と短調の間を明滅する（和声分析には格好の教材だろう）。

冒頭、ピアノに出た旋律が、何度も現れる。歌へのリスポンス、あるいは相づちを打つように、である。歌のパートには、当然、歌詞があるが、「相づち」には、これまた当然、歌詞はない。ひょっとしたら、くるみの木に咲く花たちの囁きなのかもしれない。

歌の旋律は歌詞とともに変化する。だがピアノのリスポンスは、１カ所を除いて、５度枠の音程が変化しない。こうして歌とそれに応えるピアノの対話の中で音楽は進む。

たくさんの愛らしい花が咲き
おだやかな　そよ風が
やさしく花々を揺りうごかす
花々は対になって　囁き合う
頭をかしげ　身をかがめる
優雅に　やさしくキスするために

何ともシューマネスクな音楽ではないか。それにしても、花たちは何を囁くのか。

何かがうごめく

しかし「くるみの木」でもっとも琴線に触れるのは、次の部分だろう。ピアノのリスポンスの音程が、唯一、憂鬱に変化し、こう歌われる。

花は囁き合う　ある乙女のことを
彼女は考えるている　夜も　昼もずっと
でも　ああ　自分でも何を考えているかかわからない

ざわざわしていたのはくるみの木の葉だけではなかった。少女の心もざわめいていたのである。くるみの木はそれを感じとった。シューマンは曲中ここだけのハーモニー法を用いた。譜例を見ていただきたい。下に記した最初の小節の二つの和音の組み合わせが、そのまま音程を２度下にスライドさせる和声法である。いわゆるゼクエンツ［独: Sequenz］である。

ゼクエンツは古典的な和声法であるカデンツに対して、バロック期の代表的な和声法でもある。たとえばバッハのインヴェンションでも何でもいい、曲が始まってすぐ繋ぎの部分に入ると、ゼクエンツが始まる。和音の組み合わせとスライドさせる音程は自由である。バッハだけではない。バロックの基本様式なのである。あるモティーフが始まると、ゼクエンツによって紡ぎ出され（だから「紡ぎ出し Fortspinnung」ということがある）、フレーズはカデンツで終止･完結する。

ゼクエンツは、カデンツ（独: Kadenz「終止形」の意味）のように、音楽をさまざまなレヴェルで文節化するのではない。連続、流動化させるのである。

だから「乙女は夜も昼も考えている」のところで音楽が動き出す。まるで理性や意志から解き放たれて、心が無意識に独り歩きするように。

譜例を見ていただきたい。ゼクエンツは基本的に反復だから、その前後でピアノの右手は２小節の基本的なフレーズを３回反復している（譜例青）。ところが歌のパートは１小節単位で、ずれて動いている（譜例赤）。はやる気持ちそのままのようにである。

規則的な時の流れの中で、不規則にうごめくものがある。揺れ動く乙女の心の鼓動だろう。

彼女を衝き動かしていたのは

乙女の心をときめかせていたものは何だったのか。自分でもわからない鼓動とは。

花はささやき　うたいつづける　でも誰が気がつくだろう
こんなかすかな　囁きを
花が囁いているのは花婿のこと　来年のこと

彼女の存在を揺り動かしていたのは、生命の息吹だったのだろう。性の目覚めであり、愛の訪れへのほのかな期待であり、懊悩だったのだろう。乙女はそのために生まれてきたのかもしれない。彼女は自分を衝き動かしているものが何なのかわからない。自分が待っていることさえ知らない。ただ得体の知れない何かに翻弄されているのである。

だがくるみの木は知っている。乙女がひそやかに待っているのは「花婿のこと」そして「来年のこと」だと。あのピアノのリスポンス、これまでずっと無言だった旋律に初めて言葉がつく。シューマンはそこに「ピアノ、リタルダンド（だんだん緩めて）」と指示した。